PART52
搬起石头不一定会砸到自己的脚，但多半会闪到腰。
——《眠眠细语》
各家公司拍卖会的举办时间都不相同，按季节划分，春拍一般从五月到六月，而秋拍的时间跨度更大，从九月到十二月都属于拍卖季，其中大拍卖行一般集中在十月和十一月举行秋拍。
拍卖开始前的一到两个月都是宣传招商期，到了半个月左右的时间，便会出线上预告，提前放出一部分重点拍品，吸引收藏家关注。接着才是开拍前三天的预展，届时所有上拍的作品都会陈列展出，供买主鉴赏。
这次在预告中放出《暮春行旅图》的宏德拍卖行位于南部沿海，十大拍卖行之一，近几年由于境外资本的接连投入，又靠着地理位置优势，拿到不少海外艺术珍品的拍卖授权，一时风光无两。
今年秋拍，宏德有一个“四海集珍”专场，网罗的都是散落在海外的中国字画，以及一些允许拍卖的古董文物。
《暮春行旅图》位列其中。
“宏德这几年算得上十大之首了，没有参与虚假拍卖，也没有其他不良案底。”殷同尘如实汇报。
“参不参与无所谓，画是真的就行。”晏初水对此倒是豁达。
殷同尘将平板电脑递给老板，屏幕上正是宏德的线上预告，页面滑到最后，便是本次拍卖的重中之重。
线上预告比不上线下预展，可应有基本信息都得放出来，诸如画作材质、画心尺寸，以及画中的题识、印文等等。宏德预先公布的重点拍品一共有三十件，唯独这一件，什么信息都没有，仅有一张图、一个作品名。
讲真，殷同尘刚看到的时候还以为自己眼花了，要不然就是宏德标错了画名，为此他特意打电话与对方核实，再三得到肯定后，才将这个消息告诉晏初水。
之所以有这样的怀疑，不是因为他近朱者赤，被晏初水的多疑症传染，而是因为宏德放出的图片非常奇怪。
按比例算，这张画居然只有三尺长。
晏初水点开图片，尽可能放大，有限的画面中，山脉的起伏接近尾声，云雾浓郁不散，看样子是长卷的最左侧。
图片的清晰度不够高，难以观察笔法与细节，但末端露出的一截装裱，可以明确看出画心与后隔水的骑缝处盖有两枚年号玺，一为宣和长印，二为政和长印，正是“宣和装”七玺中的两枚。
多年来，他苦寻这张山水长卷，各大拍卖行的古画专场无一缺席，要么是根本寻不见踪影，要么是五花八门的伪作。
直到此刻。
心心念念的东西骤然出现，他不敢狂喜，不敢欢呼，连呼吸都刻意放缓，生怕太过激动反而变成泡影。
图片放大又缩小，缩小又放大，来来回回好几遍。
如梦似幻。
最终，他确认，这张图有极大概率就是《暮春行旅图》左半轴的一部分！
殷同尘这些年没少听晏初水念叨这幅画，在他的想象中，此画一出，必定惊天动地，可今日一见，他颇为失望。
这、这是什么呀……
“这一小段图无题无款的，怎么证明是《暮春行旅图》？”他嘀咕了一句，“画都不全。”
晏初水凝视着画面一角，目光如炬，“不全就对了。”
“啊？”
殷同尘糊涂了。
放下手中的平板，晏初水稳住情绪，问：“一共只有这么长吗？”
根据著录记载，此画高两尺、长九尺，他手中的右半轴是三尺，那么剩下的部分应该有六尺才对。
殷同尘无奈地点头，“真这么长，我特意问过他们，怎么只放一截图片，他们说拍的就是残卷。”
拍卖残卷不稀奇，而且此画不是残卷才有问题。
但是——
右三尺加上左三尺，是不是意味着还缺中间三尺？
在战乱动荡的年代，古画损毁是常有的事，晏初水本以为《暮春行旅图》是被一分为二的，没成想竟是一分为三。
他一时悲喜交加。
悲的是，果真如此的话，他还得继续寻画；喜的是，既然左三尺能出现，那么中间三尺也会有找到的希望。
顾不上考虑将来的事，晏初水先追问眼前。
“那这三尺画的来源呢？”
“这张画宏德并没有买下，而是一位法国收藏家委托他们拍卖的。”知道老板问题多，殷同尘早早做好了全部功课，“原作还未运往国内，收藏家只是先将图片传给宏德而已。”
说罢，他又补充道：“所以这张画，他们双方都做了不保真的免责声明。”
除墨韵外的大部分拍卖行，都遵循《拍卖法》第六十四条第二款的规定——即拍卖行、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的真伪或者品质的，不承认瑕疵担保责任。
换而言之，只要拍卖行与委托人不保证拍品的真伪，那么竞买人拍到赝品，也是自认倒霉的事。
所以，圈内知名的收藏家一般都有熟识的鉴定师，陪同自己去看预展。
预展既是为了让竞买人决定中意的拍品，也是给他们自行鉴定真伪的机会。
中小型拍卖行一向以此规避风险，可一些大拍卖行为了树立口碑，往往会对重点拍品做出真品保证，一则是因为名家古画往往是买断而来，买之前已经做过充分鉴定；二则是有了这种承诺，才能拍出高价与天价。
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