夜游者：布拉塞
——关于摄影集《布拉塞：巴黎的夜游者》
二十世纪世界上最有影响力的摄影师中，有两位以拍夜景而著称：一位是维吉，一位是布拉塞。维吉拍美国，布拉塞拍法国，有趣的是两位大师都出生在1899年，也都非本土人士。某种趣味上，我喜欢布拉塞的程度要超过维吉。维吉的夜之摄影如同他的闪光灯一样，过于刺眼也过于张扬。人类社会中，都市暴力和犯罪其实并不是生活的全部，维吉给我的印象多有赚眼球之嫌。布拉塞镜头下的夜巴黎是都市日常生活中的常态，它属于黑夜本身的一部分，混沌的世相以及优雅和不安中透出的沉闷气息，让人反复咂摸。
《布拉塞：巴黎的夜游者》一书中的影像，都拍摄于1930年到1934年这段时间，这也是天才的摄影家布拉塞一生中最灵光闪现的时期。在两千多个夜晚里，布拉塞游走于巴黎城市的角角落落，用自己的眼睛和相机，审视和记录着那个历史时期的巴黎之夜和巴黎之黑。功夫不负有心人，布拉塞于1932年年末出版了他的第一本摄影集《夜巴黎》后，便受到世界关注。一举成名的布拉塞，时年33岁。布拉塞的成功绝非偶然，除却摄影天分，布拉塞还喜欢绘画，热爱写作。在巴黎，他与大摄影家和同乡安德烈·柯特兹交好，也与美国大作家亨利·米勒以及西班牙大画家毕加索交好，综合的才华和开阔的眼界让他的摄影绽放出了独特的光彩。1935年，布拉塞再接再厉，出版了《巴黎的快感》摄影集。1976年，经他细心整理，《三十年代的秘密巴黎》摄影集出版。而现在的这部《布拉塞：巴黎的夜游者》一书，是根据布拉塞生前参与策划的最后一部画册编辑制作完成的影集，由法国伽利玛出版社出版，其中包含了以上三本书中的影像和他的毕生所藏精华。
打开这本中国版的黑色封面的凝重的摄影集，翻过几页，最先打动我的是布拉塞于巴黎街头的自拍像。工作中的布拉塞咬着烟卷，双手插在大衣口袋里取暖，微倾着身体看角架上的相机取景框，眼睛略眯，一副沉稳优雅、从容不迫的样子。可能这是巴黎的深夜，街头空旷无人，路灯寥落地照着。街路上些微的碎雪泛出灰光，清寂的环境透出这位夜游人的执着与辛苦。这样的情境，也构成了这部摄影集的基调，它充溢着冷静、客观、平常甚至是迷离的气质。
《布拉塞：巴黎的夜游者》的视角是全息式的。布拉塞用近乎于小说家的大笔触和电影般的镜头来呈现他看到的一切。这部影集中，我们能看到那些底层的小人物：检道工人、工地保管员、裁缝、淘粪工人、卖菜小贩、酒鬼、流浪汉、苦役犯；我们能看到中产阶级的小天堂：宾馆、公园、小酒、赌场、妓院、夜总会；我们能看到夜色中那些神情暧昧的情侣、舞女、嫖客、同性恋者、吸毒者、流氓、赌徒、站街女；我们能看到城市迷蒙的雾气、有树木的街道、孤寂的公厕、亮灯的小酒店、寂静的轻轨路、急驰的马车。布拉塞耐心冷静地用镜头对这一切进行圈定和定格，他几乎不用闪光灯，不干扰拍摄对象。他手中的相机一如潘多拉的魔盒，黑暗中悄无声息地释放出五花八门的东西。通过这样的全息关注，《布拉塞：巴黎的夜游者》一书拥有了客观文献和巴黎百科全书式的意义。
《布拉塞：巴黎的夜游者》的视角同时也是细微的。布拉塞擅长使用手术刀般的手段来解剖巴黎之夜，巴黎城细微的情境和撩拨逃不过他的眼睛。当那些满脸疲惫的淘粪工在夜色中抽烟休憩，当流浪者躺在夜色中的长椅上蒙头大睡、旁边就是亲昵而旁若无人的情侣，当镜子中映见偷情者迷乱放荡的脸孔，当那些裸体的妓女背对我们、嫖客们投来饥渴而轻慢的眼光，当疲倦的舞女们三三两两地拥到一张床上躺下来，当我们看到街头小流氓斗殴时，我们的心也会随之震颤。
《布拉塞：巴黎的夜游者》的意蕴是深厚的。厚重的黑白影像，有如透过水面和幽暗的镜子反映的世界，撩开了巴黎之夜神秘遮掩的面纱，它们将黑夜和梦境大白于真相，展示了真正的巴黎都市，展示了人性的多重面目，展示了白天之后人类灵魂的脆弱和虚无。布拉塞曾说：“我感兴趣的是普通的人性，是与人类状况有关的某种东西。”是的，当布拉塞将巴黎夜晚那些不安的微光一丝一缕地定格到黑白胶片上，在他的镜头里，我们便惊异地看到了巴黎城的繁华、衰败、热闹、冷清、色情、冷酷、贫困、虚弱甚至神经质。细品这些影像，巴黎之夜不再只是一个个例，而是人类今天城市化、欲望化、孤独化、狂欢化的一个缩影。在全球日益异化的今天，这样的都市之夜，是超现实的，它穿透了那个时代和那个世纪，是人类社会中永远的黑暗地带，那里横亘着纵欲、色情、暴力、空虚，也充塞着无奈、贫困和孤独。巴黎的黑夜之黑伴随每一个白天之白，永远顽固地存在于这个世界上。
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