第八节 温暖记
比回忆更美的，是温暖的此刻。
电影的拍摄，总有一些场景的画面呈现出精彩绝伦，而拍摄的过程却十分考验演员，关于彼此的默契，关于独角戏。
所有这些，由《夏有乔木》的演员们一同书写，完成了一场场温暖的演绎，也成了参与者的温暖记忆。
像在济州岛拍摄时，雅望坐在唐小天背上，而小天需要做俯卧撑，以及后来的滚草地、夜戏飞奔杂草丛，小天英雄救美，十分考验两个人之间的配合，不仅仅是步调、跨度、也考验着他们，少年与成人的表情、眼睛里流露出的感情，微妙差异，放在同个画面中，本是显出对比，但两人的默契与画面感极好，电影之中的这对青梅竹马在韩庚和卢杉的演绎之下，很有味儿。
而拍摄唐小天教训曲蔚然的戏，也并不简单，男人之间的冲突是动作戏，但拍戏终归不是真的打架，动作、表情和效果，都十分关键，而拍摄时，两人之间展现冲突的配合更是能否拍出好效果的决定性要素。唐小天是攻击方，曲蔚然防御同时反击，最终，两位大长腿演员之间默契十足。
当然，唐小天与曲蔚然的冲突不止一处，当小天去找坐在轮椅上的曲蔚然时，前者因为深爱之人遭受凌辱而觉愤怒，后者还带着一种玩世不恭的挑衅模样，再次掀起的二人冲突。
导演赵真奎亲自解说了包括走位、眼神、冲突动作，于是，我们看到了韩庚与周元分别将唐小天和曲蔚然演活的这一场戏。
舒雅望的遭遇，之于一同长大的唐小天来说，最最牵挂，也最最痛心，但他是唐小天，自幼接受了父亲严苛训练，后来当兵有了另一身份，他明朗，他成熟，所以，处理方式少了些偏激，却是将一切情绪往心里吞。
而拍摄雨中飞奔呐喊的时候，韩庚的投入和深情，如那雨幕，点点敲在我们心里。
隐忍不表示不在意，那时的你，那时的小天，并不比其他人的痛苦少。
若说雨中奔跑是唐小天的痛苦释放，是悲怆，那后来在北京拍摄的夏木受审，则是无言承受，是不曾变过的孤独，以及，对所做之事坦然面对。
这场“唐小天和舒雅望看着夏木的审判”的戏之前在法院场地拍摄过，韩庚、卢杉和周元以及饰演舒父、舒母、曲父的演员拍摄了他们的部分，而吴亦凡于8月18号在室内借着蓝幕完成了他的这场戏。
因为是取人物素材，吴亦凡是对着蓝布拍摄的，没有对戏的对象，他需要明确自己眼神投向的位置、确认动作面朝的方向，对着无人之处演绎一场被审判的戏份，亦是考验演员演技。下午五点拍摄的时候，吴亦凡换好造型，面朝工作人员搭好的蓝布，五分钟之后第二次拍摄，同时工作人员进行与之前拍摄的雅望还有唐小天的素材的合成，根据效果，导演跟吴亦凡还有摄影师沟通，让画面更为贴切和自然。
后续换了站位重新拍摄，导演过去给吴亦凡调整站位，吴亦凡过来看回放，导演在一旁指着屏幕大概讲解了一下，后续吴亦凡又拍了一次——随着导演拍手示意，镜头推近，夏木侧低头，眸色哀伤看向雅望所在位置。
之于吴亦凡，这是面对蓝幕、对着空气演的一场戏，无人与他眼神交流、做出反应，他需要揣摩角色心理，更需要假设置身某个场景将眼神传达出去，一次次地拍摄，中景到近景再到特写，夏木眼神之中的欲言又止渐渐化作静默，站在现场，仿佛看到一场不可相爱的告别。
这场夏木审判戏，像是有东西轻轻揪着心，一点点地引起酸涩。
之后拍了另外一个镜头，夏木需要骑单车经过唐小天和舒雅望的身边。单车在电影里算是夏木的配备之一，每回道具组送来单车时，会准备两辆，根据剧情需要选择哪辆。这场亦是人物素材，吴亦凡对着蓝布拍摄，在某个位置要低头做看向两人的样子。
一开始吴亦凡先骑单车走位试拍，19:07，吴亦凡坐在单车上与大表哥低声交流，大表哥牛高马大，在一旁当靠山一般跟他背靠背，两人不知说了什么，笑闹起来，有点儿小伙伴笑嘻嘻的温馨感觉，摄像师姐姐将摄像机对着他们，抓拍这个花絮，两个人顿时不太好意思地笑了笑。
19:10，剧组演员辅导员跟吴亦凡交流拍摄意见，这场戏过了之后，吴亦凡今日戏份拍摄完了，他去看了回放，目光认真地望着监视器，不知思索什么，很专注。
在剧组的时候，好几位工作人员说过，吴亦凡的眼神特别有感觉。
那是一种你看到期盼许久的风景之时油然而生的感叹，而之于吴亦凡，这部影片的拍摄是他与一个忧郁沉默角色的相遇，或者说，契合。
9月14号，首先拍摄舒雅望的父母和夏木来接结束高考的雅望。卢杉饰演的雅望，明朗、灿烂，仿佛夏天的光，笑时更显明艳。
这几日多数戏的设定是过去场景，画面有种青春回忆的旧时光感觉。若说雅望在这里的感觉是蹦悠少女，那夏木便是与世隔绝美少年，当他站在树后目光忧郁、若有所思，忍不住想，吴亦凡真是完美地诠释了“热闹是他们的，我什么都没有”这种画面。少年的白衬衫衬得面容越发地阴郁，眼睛里像是藏了一片幽深的海，唯有那抹光的靠近，像长久静默独自成长的乔木，忽而知晓世间尚有这样的存在，暖得无法忽略，却又有些无措和无辜，所以，这儿的夏木，在雅望靠近揶揄几句、将书包给他时，他恍若不在意，却默默接着，与刚才一个人的时候有所不同。
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