《志明与春娇》里，余春娇有一句比较经典的台词：“我以为我忘了张志明，后来才发现，自己变成了另一个张志明。”
这是一个系列电影，目前拍了三部，每一部都真实到有点令人无奈。
这部系列电影里充满了日常的无聊琐碎和男女之间的欲望与人性弱点，间或有点惊喜，紧接着又来了一段没有担当的怯懦。
张志明有很多男人都有的缺点：爱玩，渴望新鲜感，似乎永远也成熟不起来。
他们之间有热烈没有忠贞，有惺惺相惜却没有轰轰烈烈。
他们可以为了生活琐碎而分手，又因为彼此那点有趣又重新在一起。
当余春娇想要理清这段感情时，张志明只有逃避和推脱。
张志明他想结婚只是说说，看见孩子乖巧就说要结婚，跟说“既然你要出去买叉烧，顺手就倒个垃圾”一样。
最大的分歧点是地震当前，张志明没有时时刻刻跟余春娇站在一起。
余春娇的悲哀就在于她和所有的女人一样，一直都走在寻爱的路上，明明知道自己想要的眼前的人给不了，却又离不开，逃不了。
她不能同时拥有自由和安全感。
他们很清楚人性的自私与卑劣，失败与伟大。
但是这样的两个人，分分合合，竟然发现对方成了生活习惯中的某个部分。
人生就是这样，似乎可以随着需求把自己当初坚持的原则和梦想扭曲变形，印证那句古老而真实的话：“走到最后的婚姻，都千疮百孔。”
这样的情感很真实。就像某部剧里的台词说的：“这个世界上那么多人拥有婚姻，可见婚姻不是多么伟大而神圣的追求，大部分人凑合凑合一辈子也就过去了。”
就是电影中的一点点真实，才令无数的人为之感动。
有人说：“文学艺术常常可以比真实更真实。”
这种真实，不是事件上的真实，而是情感上的真实。文学作品只负责呈现，不负责审判。
它模拟和呈现人性思维之中最隐秘、最复杂的状态。他们有能力发展，能制造惊喜，他们是有意识、能做深度思考的人物，而不是扁平的标签。
小说《带小狗的女人》中写道：“旅馆的桌上放着一只西瓜。古洛夫给自己切了一片，然后不紧不慢地吃起来。至少有半个小时，在静默中过去了。”这些细节可以替换成其他外在的状态，却能给人营造一种生活的感觉。
它们的无关紧要正是其意义所在。
那多出来的一点点细节，不是为了显示作者的存在感，而是因为它们本身就有一种生活的气息，就有活着的感觉。
乔治·艾略特在他的《亚当·比德》中说过：“假很容易，真很难。”
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