很久之后才知道，在那个我站直了还没有父亲腰口高的年头，我看爸爸买来的《富春江》，《工农兵》画报，其中最喜爱的连载之一，《太阳王子冒险记》，居然就是宫崎骏参与过的作品。
中学时去一个小妹妹家里玩，她当时放给我看的VCD是《天空之城》也是吉卜力工作室的，我原本很是喜欢科幻机械之类的设定，然后，飞翔和空中之城都感动了我，在当时看来，我的确是首次见识到视觉上能这么震撼到人的动画片。但那个时候没有网络，过不了多久便忘记了当时的感动。
其实真实迷恋上宫崎骏的动画，已经很晚，是在《千与千寻的神隐》上映之后，那本片子的广告，其实相对于之前的人气之作《幽灵公主》来说，至少是在我所在的城市更为强劲。在音像店里看到海报，为精致的画面和鲜明的视觉所迷惑，于是将VCD买回了家（嗯，那个时候都是VCD)。
观影后的心情现在已经不可考。只隐约记得画面让我拜倒，情节让我莫名地觉得雾水之外，却偏偏也是倾倒。于是喊了朋友回家，记得那个时候是反复反复地看。的确，那是还不时兴网络的年头，日漫大多只能停留在视觉上的年头，让人感动的东西实在不多。于是便也显得那样轻易。然后便去了网吧，在网上看了《幽灵公主》，虽然也是有点不太能完全理解情节的状态，但却仅仅只是凭着那些恢弘庞大又繁复精致的森林和动物的画面，心跳得很快，看着看着便热泪盈眶的状态，对着电脑眼泪掉个不停。我想宫崎骏的电影真的有这个功能。现在事隔多年后再回头去看，当然已经不会像当初那样傻了，但是无论重看几次，感动还在。
可惜在中国没有公映，于是之后通过网络，淘碟，陆陆续续地几乎看遍了他们家出品的所有的动画片。而至今最喜欢的是《风之谷》和《龙猫》，被我认为是魔幻色彩的顶极之作，当娜乌西卡在一群巨虫背上从地平线的那一头被驮过来，当龙猫公车行驶在天上，那些经典的场景都让我想要流泪。
然而虽然不是宫崎骏直接导演的，也是吉卜力工作室的另一些作品，也是令人难忘的。《侧耳倾听》、《萤火虫之墓》这样的现实风格。画风以及叙事的感觉虽然那样平和，内里却张力十足。
《侧耳倾听》里那种年少的幽静，如褪色回忆中的青涩恋情一般，娓娓的舒缓地道来，仿佛动画版的《情书》。觉得是日本本身是一个总以校园风的东西博取人眼球的国度。但吉卜力的这些作品，却是如一面明净的湖水，又是那些浮躁如GAL校园游戏所不可比拟的。呃，应该是说，我一开始就不该这样做出失礼的比较。
而《萤火虫之墓》，当时哭得不行啊。这是一部反战的片子，事后回想起来，哭的原因倒可能并不是纯粹因为战争的残酷吧。因为描写战争的悲剧实在已经太多了。
正因为为《萤火虫之墓》流泪,是因为兄妹两个面对最残酷的命运时，也是一直是带着笑容的。就像《美丽人生》里的被小心保护起来不受污染的孩子那样,当时正是看到那个妹妹笑得那么傻，却一边忍不住哭了起来的……
有人曾在比较情节说，韩剧的主角会在该哭泣的时候痛哭，而日剧里主角则会选择在该哭泣时微笑。也许是隐忍的文化注定了这样一种审美的标准。但是这样一种画面，却让人加倍的心酸。
而且，吉卜力出版的作品从一些细节里也很能看出精巧。比如总是很轻易地便被一小盒子的糖果牵动着情绪的妹妹，在糖果盒子里最后的一丝甜味也被水冲得干干净净了之后，她也才仿佛安心地闭上了眼睛。我想要想创作出一部好的作品，首先便要有这种对细微的感情的追究，对细节进入架构的合理安排，以及在此之前的，那种非常严谨和认真的态度。
从哪些电影里，我们所得到的感动，实在已经太多，太多，即使有人说不会再有新的感动，但已经不会有不满足感了。
写评的时候，和朋友也提到了《哈尔的移动城堡》，在日本公映之前，仿佛网络上便有了D版本的影像，当时就被推荐了，但并没去看，后来一次偶然看到了，却没有想象中那么感动，因此一位朋友让我一定要下质量好的《哈》来重新看，因为枪版毁好片。其实也不是说不觉得好，其实相对宫崎骏早前的片子，从《千与千寻的神隐》开始，或者更早，风格就似乎有了些许微妙的变化，虽然一样是充满了思想的好片子，但对我来说，却仿佛已经少了很多更单纯的东西。《哈》尤其是这样，这本片子里面其实有太多太多的内涵在了，对于生命的思考，对于人的存在，记忆中消失的东西。作为男主角来说，其实是我喜欢的类型，无礼又孩子气，孱弱而有力量创造奇迹。于是哈尔本身也成了一个有象征意义的符号，那么一个任性的符号。
有不过话说在看到片尾字幕出来后，发现原来卡司特表中有木村拓哉的大名后又返回去闭着眼睛听了一下哈尔的声音，因此被朋友说你根本是个伪的宫崎粉。唉，我从来都不是谁的粉，我只感动于我所感动的东西，声，画，文字，故事。我只是感谢上天让我生在这个时代。让我能看到这些令我感动的东西。
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